Para quem cresceu no final dos anos 80, a Canon foi um parceiro fundamental na adolescência. Não importava quem fossemos- o puto popular da escola ou aquele que levava porrada de toda a gente -, que a Canon não só não nos julgava como ainda nos compreendia. Por isso, quem cresceu no final dos anos 80, a Canon foi um amigo, um confidente e um professor.

Por isso, 1989 foi um ano triste. Para todos os cinéfilos em geral,mas para quem cresceu nos eighties em particular. Porque foi esse o ano em que a Canon decretou falência e encerrou portas. E Cyborg foi o seu último filme a ter distribuição comercial. Logo por aí, seria sempre um filme especial, mas é-o duplamente porque foi feito com os restos da sequela de Masters do Universo e de um Homem-Aranha , cujas produções foram abortadas devido à bancarrota.

Surgiu então em cena o realizador Albert Pyun – uma autêntica enciclopédia do cinema xunga -, um então desconhecido Jean-Claude Van Damme e um argumento para reciclar esses decors e figurinos com um orçamento mínimo. Nascia então Cyborg, filme de culto e título especial na filmografia de Van Damme.

Por tudo isso – e porque Pyun queria que Cyborg fosse uma ópera a preto e branco, sem diálogos(!!) -, o filme é uma aventura pós-apocalíptica minimalista, quase sem falas, planos de perspectivas arrojadas e inesperadas e muito slo-mo. E como todos os filmes apocalípticos, as influências são inevitáveis: Mad Max – As Motos da Morte e Um Rapaz e o seu Cão. E isso é realmente bom – boas roupas, bons cenários… -, o que nos faz pensar que este segundo He-Man poderia mesmo ter sido giro.

Contudo, por cada coisa boa que Cyborg tem, há logo outra a seguir para o enterrar. Por exemplo, por cada um dos planos mirabolantes de Albert Pyun – entre o expressionismo alemão e a nouvelle vague -, há a irritante teimosia em editar as cenas de acçãocom cada soco duas vezes. E em cada vez que o vilão (Vincent Klyn) nos faz arrepiar os pêlos da nuca com os seus olhos vítreos, Van Damme dá-nos a sua cara de quem está obstinado. E que é tanto a sua cara contemplativa quanto de sofrimento.

O argumento de Cyborg também sofre dessa esquizofrenia. Começa por ser um filme pós-apocalíptico, onde uma doença dizimou a população (mas que nunca chegamos a saber que peste é essa), mas rapidamente se torna num filme de vingança. Há uma ciborgue (Dayle Haddon) que tem informações fundamentais para encontrar a cura para essa epidemia, mas rapidamente desaparece de cena porque surge Debora Richter, mais gira e sem problemas em mostrar as mamas.

Cyborg vive portanto nesse limbo: tanto nos dá algo de que gostamos imenso, como logo a seguir nos faz a desfeita e faz-nos querer bater-lhe. No entanto, o crédito sai claramente positivo por dois momentos muito queridos de qualquer amante de cinema xunga. Falo do momento em que Van Damme é crucificado no mastro de um navio encalhado em sexo; e de quando Van Damme e a família são atados em arame farpado, pendurados num poço ea mais nova encarregue de os segurar. E assim se faz a anatomia de um McChicken.Título: Cyborg
Realizador: Albert Pyun
Ano: 1989